经过漫长的一天在佛罗伦萨的狭窄旅游街道上徘徊，我通常会尝试快速参观教堂圣玛丽亚中篇小说赶上火车之前。我喜欢它的优雅外墙，由莱昂·巴蒂斯塔·艾伯蒂（Leon Battista Alberti）在1470年，此外，那里总是如此安静，暂时喘息，然后将自己扔回附近火车站的人群，以及火车回家的噪音和气味。

我通常在教堂里徘徊一会儿，然后停在前面Masaccio的壁画LaTrinità（三位一体），于1426年绘制。我坐在座位上，尝试欣赏整个绘画：其建筑背景和其结构的几何简单性。

根据一些艺术史学家的说法，建筑背景是Masaccio致敬Filippo Brunelleschi（1377-1446），建造的建筑师圣玛丽亚在菲奥尔以及弗雷尼兹的许多其他古迹，包括教堂圣洛伦佐和lo spedale degli innocenti。但是，根据传统，壁画的建筑是由布鲁内尔斯基本人设计的。不管事实是什么，我都喜欢它，因为它给我的印象是，我在墙上的开口向另一个真正的教堂看，所以令人信服的是观点。

然后是形成构图的数字：如此之少，但其块状和颜色如此强大。它们被一个完美的三角形所包围，该三角形在上帝的头部和两个跪着的人物下面都有其顶点。三角形包含一个层次结构：在主要的建筑区域内，以教堂的形式，我们发现圣三位一体，上帝放在顶部，然后是鸽子形状的圣灵，然后是基督。在三位一体的下方，但仍在神圣的空间内，是左边的麦当娜，右边是圣约翰。在壁画的最底部，放置在主要神圣区域外，我们看到了两个人类，即壁画的顾客。

有一个数字尤其是La Madonna总是吸引我的注意：她似乎直视我的眼睛，用她的简单手势手，她邀请我加入图片。

但是等等，出了点问题。我更仔细地看着她的脸，其苛刻的特征。这是一张熟悉的面孔……最后，我意识到这是sig.ra bianchi的脸，我母亲的那个朋友，我小时候对我来说是个谜。无论季节如何，她总是穿着膝盖长外套和头巾。我记得站在一个房间的拐角处，尽可能远离她，感到恐吓，并想知道她是真的是人类还是一些奇怪的不知名物种的成员。

即使在这么多年之后，每当我去Firenze时，我都无法抗拒进入Santa Maria Novella，以检查她仍然在那里。